短篇小说最推荐写法-划重点
大家好，我是船尾，跟你一起体会读书人的快乐！
约翰·厄普代克认为故事就应该做到凤头、猪肚、豹尾。意思是，故事在开头要使人感到惊奇，寥寥数语引人入胜；在中段得到深入展开；然后在结尾处给出富有意义的完满阐述。
短篇小说结构
短篇小说的基本结构包括三个部分：开头部分（人物的希望-风头）、中间部分（人物的努力-猪肚）、结尾部分（最终结果-豹尾）。理论上，这三个部分是统一的，短篇小说应该尽可能地完整。
开头部分：应该有一个最初事件使主人公面临某个问题，这个问题使主人公产生了希望或者需求（目标）。
中间部分：主人公努力实现他或她的希望。这其间事情会变得越来越混乱（出现危机）直到抵达高潮，当然同时也就达到了转折点。
结尾部分：有所显现。（詹姆斯·乔伊斯语，意为对人物或情境真谛的领悟。）主人公打动人心，总算完成了任务，圆满收场，问题解决。
短篇小说中的所有不同元素——包括加入的讽刺幽默元素——都以一种可以使整个故事变得完整的方式结合在一起。故事就是一个整体。这也是故事之所以成功、深刻的原因所在，因为它涉及如何对待人们的爱情和婚姻。读者能够在故事中看到自己的影子。
短篇小说的取材
取材很重要，只要取材对了，可以说短篇小说就成功了一半。短篇小说的取材可能是一个题目、一句话、一个细节、一种思想、一种理念等，各种各样的情况都有。有一个东西，一个故事，可能在我们脑子里存在若干年，觉得可能会写成一个短篇小说，迟迟不能动手写，可能就是没有找到取材所在。可能有一天，我们会发现了点子在哪里，就会感觉一下开朗，时候就到了。
短篇小说创造实例
1.设置悬念法
为避免平铺直叙，在小说首段就设置提挈全篇、笼罩全文的悬念，故意给读者造 成疑团，以激起读者产生兴趣读下去。
如1964年7月5日《湖北日报》发表的一篇《一双明亮 的眼睛》，就采取这一手法。
此文一开头是：夜，墨黑，伸手不见五指。我（即文中主角）到 一个生产大队去。
由于第一次去，路生，加上碰到天阴，没月亮，没星星，自己又没带手电 ，真是把人急坏了。就在这时，我碰到一个社员，恰恰住在我要去的大队，就把我引去了。
沿途，他一会说：'同志，注意，前头有条沟！'一会，又指点我：'同志，注意左边是口 塘！'最后，进了村，又指着一条巷子说：'里面住着咱们队长，他会招呼你的。'
可第二 天清早，我从队长屋里出来，看到一个强壮的中年人，挑着桶，哼着轻快的曲子，向稻场旁 边的堰塘走来。待他走近，我一瞄，哎，多好的一条汉子，眼怎么瞎了？正想着，只见他蛮不在乎地下塘挑水。我大吃一惊，喊：'…… 是塘，你不要掉到水里了。'
他回过头，眨眨眼，好像看到了我：'你不就是我昨夜给你引 路的同志吗？'
……
看到这儿，读者一定禁不住问自己：他是个瞎子吗？为什么能那么利索地 引 人走夜晚呢？为什么他比有眼睛的人的'眼睛'还明亮呢？这就叫作'切入悬念'，
2.'意料之外，情理之中'法
世界艺术大师卓别林有一句名言：'我总是力图以新的方法来创造意想不到的东西。
如美国作家欧。亨利的《麦琪的礼物》，就非常巧妙地作到了这一点。
小说是叙述美国圣诞节这一天，一对恩爱夫妇准备互赠礼物，并都想买件使对方意想不到的东西。
妻子看到丈夫有个祖传的金表，但没有表链，就剪掉自己最珍爱的金色长女，拿去卖了 ，并用卖金发的钱去买表链。丈夫呢？看到妻子有一头美丽的金发，但缺少一套适用的名贵 梳子，就卖掉自己祖传的、一直伴随在身边的、也是自己格外珍爱的表，用卖表的钱买了一 套美丽华贵的梳子。
结果两人一碰面，丈夫拿着妻子送的新表链，表没有了；妻子拿着丈夫 送的一套新梳子，长长的金发没有了！夫妻俩只好凄然相对而笑。
在这里，尽管有对故事主 人公与读者的'出其不意'，但统统在情理之中。
因为他们夫妻恩爱，超过了对'金发'、 '表链'的感情。而'金钱第一'的资本主义世界，对下层的小人物来说，也只能是这样辛 辣的结局。
3.欲扬先抑法
这种创作技巧是，作者把自己准备着力表现的人物，不妨先压一压，就如伸出去打人的拳头 ，先缩一缩。
这样，击出去，更有力；而准备贬低的人物，则不妨先让他'威风威风'，然 后，让他从'威风岭'上掉下来，便'摔'得更惨。
这里，先看看'欲扬先抑'的典型 例子，它就是马烽写的《我的第一个上级》。小说中的主要人物是县农建局的田副局长。
从 表 面看，这个老田衣冠不整，披个烂棉袄，无精打采，疲疲塌塌，慢慢吞吞，简直不象个领导 样子。
可随着作品的逐步深入，突然异峰崛起：他在海门决堤抢险过程中，熟谙全局，胸有 成竹，果敢勇猛，不顾1954年防汛中患上的、一直没有好的、十分严重的关节炎，身先士卒 地带头在大风大浪中搏斗，一直到战胜险情才收兵！
作品正是运用'先抑后扬'的手法，塑 造了一个活生生的社会主义英雄人物。
4.一箭双雕法
作者在写小说中，似导戏的导演，常常让舞台上的角色拿这样或那样的道具。
好导演会利用 这个'道具'，不只让一个角色，而使许多角色与这个'道具'有关系；不只让一方，而是 让矛盾的双方都与这个'道具'打交道。
这样，就可以从这个'道具'身上挖掘人物心灵世 界，揭露生活本质，完成作者在这发现上的美学思想。当代英国作家斯丹。巴斯托的短篇《 二十先令的银币》就是如此。
我们看到，'20先令的银币'本身就是作者的一个道具。作者 就利用这个道具，首先让文中的、有钱的马斯顿太太故意把它放进一套衣服里，然后让她的 仆 人弗斯戴克太太送这套衣服到洗衣店去洗，但交代了一句，送洗之前，得把衣服口袋掏一掏 .弗斯戴克是个穷人，丈夫又瘫痪，急需钱用。
这银币该给她带来多少欢乐呵：可以给可 怜的丈夫买水果，买烟，加上一瓶酒；还可以去买几件必须添置的衣服……而马斯顿太太， 就希望弗斯戴克 悄悄地瞒下这枚银币，并把这二十先令花掉，然后她 再叫弗斯戴克交上这笔钱。
弗斯戴克若交不出，她的目的就达到了，证明穷人穷得卑劣、下 * ，而她自己才是高尚的。
你看，作者利用这个道具，自然而然地'一箭双雕'了。
既展现了 世界穷人物质的贫穷，还暴露了富人精神上的无耻，并深刻地揭示了这个世界人与 人之间的关系是多么残酷！
这篇小说的结尾是：弗斯戴克太太经过一番艰苦的思想斗争后， 总算没用这个'设下圈套'的钱。当马斯顿太太一过问，她就颤悠悠地交还了……可这'二 十先令的银币'却深深地在读者脑海里打下了烙印。
短篇小说最推荐写法-划重点
这里推荐双线写法——用两条互相独立但又联系的线路来写。前面是独立的两条线，结尾回归为一条线，并冲突出结尾，意义生化。
《麦客》写父子俩一同去打短工，到了不同的人家，父亲在艰难的境遇中失掉自尊，偷手表被发现，内疚而归；儿子则被新生活搅起爱情、自由的渴望，最后就范于传统道德。作者把两个本来可以各自独立的故事交互结合在一起，构成一个整体，两个空间，两组人物、两组不同的人际关系和不同的情感追求，构成双重现实内容。这种结构，减弱了作者有头有尾讲述一个故事的封闭性，使小说具有广阔的社会内容，具有现代人的时空感。当然，短篇小说还有三条或三条以上情节线索的。
