如何写好五绝（1）：格式与拗救

由网络分享时间：2023-12-11 06:54:02 收藏本文

如何写好五绝（1）：格式与拗救

五绝是最简单的律诗，仅两联四句，二十字，但要写好却并不简单。首先它容不得有半个废字，必须保证文字精炼。五绝格式分四式，其中首联对仗两式，首联押韵两式。关于五绝的格式不用死记，只需记住最基本的格式和“粘”的原理，其他三式就能轻易推出。最基本格式，我们以王之焕《登颧雀楼》为例：

白日依山尽，仄仄平平仄（仄声韵脚）

黄河入海流。平平仄仄平（平韵）

欲穷千里目，中平平仄仄（粘）

更上一层楼。仄仄仄平平（平韵）

第一句和第三句最后一字为韵脚，押平韵的韵脚必须是仄声；押入声仄声韵的韵脚必须是平声，这点很重要，不仅是律诗律绝的规定，更是所有古体诗的规定。还有一点，无论是律诗还是古体诗，上下两句为一联，一联之内尾字若都是平声，就必须押平声韵；一联之内尾字若都是入声或仄声，就必须押入声或仄声韵，没有例外。如要找例外，那就是打油诗，打油诗只要求押韵顺口，除此以外无须遵守任何规定。当然，律诗律绝只押平声韵，韵脚就只有仄声韵脚。

什么是“粘”呢？粘就是在两联之间用比较相近的平仄格式，把两联粘连起来，具体做法就是第三句第二字平仄要与第二句第二字平仄相同。上例中的黄河与欲穷，“河”与“穷”平仄就一样，这么做的目的就是要保证平仄格式不至于太单调，可以以四句为单位，循环往复。通过“粘”的原理，可以将绝句无限延长，成为律诗或长律（排律）。

古人在严格格律的同时，也采取了一些变通的方法，那就是律句的“一三五不论，二四六分明”，说明古人也并不古板。但“一三五不论”也是有前提的，那就是必须要避免“孤平”“三仄尾”“三平尾”。相对于三仄尾，古人更忌讳三平尾，如果说三仄尾还可以原谅，对三平尾那是零容忍，一经发现，即行打入古体诗，叫“三平调”。

以基本格式为例，我们逐句解释变通格式:

仄仄平平仄可变通平仄平平仄

平平仄仄平可变通平平平仄平

平平平仄仄可变通仄平平仄仄

仄仄仄平平可变通平仄仄平平

五绝就只有这几种变通方式，再变通不是孤平就是三仄尾和三平调了。古人对于平平平仄仄句式，还有一种方式：平平仄平仄，这叫拗句，古人经常使用，如：

情人怨遥夜（张九龄望月怀远）、

无人信高洁（骆宾王在狱咏蝉）、

移舟泊烟渚（孟浩然宿建德江）等，

这在唐诗中比比皆是，因而被称为“准律句”，无需拗救。（洁、泊入声字，属仄声）

经常有网友拿习作来问我，说“我的诗合律吗？”我想说如果你按律诗的格式写了，才有可能合律，如果没有考虑过平仄与格式，就不可能合律;曹子建那么有才华，写出的诗没有一首诗合律，当然，那时还没有格律。判断句子是不是合律，有个很简单的方法，那就是看二四六，只有两种可能，五言句：仄——平、平——仄；七言句：仄——平——仄、平——仄——平，拗句除外。

关于拗救，五言诗可变通少，干脆连七言一起讲了，七言可变通：

平平仄仄平平仄可变通为仄平平仄平平仄、平平平仄平平仄

仄仄平平仄仄平可变通为平仄平平仄仄平、平仄仄平平仄平、仄仄仄平平仄平

仄仄平平平仄仄可变通为平仄平平平仄仄、平仄仄平平仄仄、仄仄仄平平仄仄

平平仄仄仄平平可变通为仄平平仄仄平平、平平平仄仄平平

这是以最严格防孤平格式的变通句，其实，无论是诗还是词，第一字通常是不讲究的，都是可平可仄的。古人认为，平声字平和、清扬，仄声字激越、高亢，在只押平声韵的格律诗中，多些平声字可使诗句更加清平优美，仄声字太多就觉浊浑，因而只有孤平，而无孤仄。

“一三五不论，二四六分明”是古人在长期写作实践中为保证律诗节奏不乱的经验总结，就象跳舞一样，只要保证二四六节点不乱，在一三五中作些插花动作，更能增添律诗的多样性。

拗有小拗大拗，第三字当平时，用了仄，是小拗，在第五字当仄时，补个平声字就解决了，以上的变通句式有些可看成是句内救拗的方法。如果在第五字当平时用了仄，最后形成两仄夹一平，本句无法挽救，就成大拗，那就在下一句进行补救。如李白：

吾爱孟夫子，风流天下闻；平仄仄平仄，平平平仄平，

上句孟夫子就是个两仄夹一平，是个大拗，本句无法补救，那就在下一句第三字天下闻多补一个平声字进行补救，不要认为是巧合，其实是花了心思的。又如王维：

劝君更进一杯酒，西出阳关无故人；仄平平仄仄平仄，平仄平平平仄平，

“更”这个字在古时是可平可仄的，这里可能取平；一、出是入声字，属仄声，所以一杯酒是仄平仄，属大拗，在下一句用了个无故人平仄平补了平声字，完成了拗救。